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「時が経つほど古い写真は面白くなると言われる。
それはある時代や文化を、記号によって捉えることが次第に容易になり、写真も次第にそれに収斂してゆくから」
（多木浩二『写真論集成』p.368）

意味として分かり易く、説明的で、通俗的なもの。だからこそ大量に流通しメディアとなった。

「芸術の世界でもなく、現実の世界でもない」（多木浩二）

情報とは意味を共有することでお互いに確認し合うことでもある。
指示的なものとして。

だけど、アジェの写真のように、その例に入らないモノも存在する。
それは隠喩として存在し、見る人それぞれに訴えかける。
共通するコードはないため、それぞれが見て感じたものこそが全てとなる。

写真は、その隠喩的、共示的な部分にこそ本質が宿っていると感じます。

「写真家にできることは、内面を推測することでなく、その顔の物語を見ることである。その顔の物語るものは、必ずしもその人の内面ではない。」
（多木浩二『肖像写真』Ｐ．１６４）

一定の距離感を保ちながらも、その偶然の一瞬に賭けて、信頼関係を築き、相手の存在感を、人生観を、物語を共有する。

そこにあるのは記述された歴史ではなく、固有でありながら同時に全体としての「もう１つの歴史」である。
肖像写真は、もう１つの歴史を物語る。
われわれは、「かつて、そこに、あった」（ロラン・バルト）以上の何かを、象徴を感じ取る。

同時代の人々が描く物語を、歴史を共有するために。